创作新语｜夏冬：戏曲剧本创作选材应尊重剧种特点

每个剧种都有自己的风格特点，所以也就都有擅长和不擅长的题材，因此在创作前期选材时决不可不顾剧种特点盲目地扩大题材范围，而应遵循剧种特色去选材。以评剧为例，众所周知，评剧自形成以来，始终以其现实性、通俗性、喜剧性赢得观众的喜爱，其最擅长的题材就是爱情婚姻、家长里短，比如《花为媒》《回杯记》《打狗劝夫》等经典剧目都是这一类题材，而评剧不擅长的也有几类题材。 

首先就是重大革命历史题材。评剧也排演过《毛泽东在1960》《邓小平在那个春天》等，这类戏尽管对拓展评剧题材做出了一定的努力，但不可否认这类题材的戏终究无法成为评剧的经典剧目，只能是汇演过后就束之高阁了。20世纪五六十年代，随着评剧男声唱腔的发展，评剧剧目的表现题材也在迅速扩大，其中也不乏重大革命历史题材的作品，最为著名的是《金沙江畔》。当年在排演这出戏的时候，面对这样的题材，中国评剧院的领导、编导也都犹豫过，毕竟这不是评剧擅长的题材，但是编导们却巧妙地解决了这个问题，把戏的重点从反映历史事件转为着重展现人物之间的夫妻情、姐弟情、叔侄情、母女情等等，以贴近评剧所擅长表现的题材，从而使这出戏成为一出经典剧目而传唱至今。 

二是有关《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》四大名著的剧目。京剧有很多三国戏，比如《失街亭》《空城计》《斩马谡》《群英会》《借东风》《华容道》《龙凤呈祥》《捉放曹》《击鼓骂曹》等，但评剧只有一出三国戏，即《吕布与貂蝉》，这是由于这出戏在观众看来表现的还是男女的爱情，因此与评剧擅长的题材贴近。京剧也有很多水浒戏，比如《打渔杀家》《野猪林》《坐楼杀惜》《武松打店》《艳阳楼》等，评剧的水浒戏极少，白玉霜、喜彩莲曾演过《坐楼杀惜》《潘金莲》，但也只是演过而已，并没有成为评剧的传世剧目。《西游记》的故事在京剧中也有诸多的展现，比如《闹天宫》《金翅大鹏》等，由于这一类故事多为武戏，评剧极少涉猎。《红楼梦》的故事各个剧种多有不同角度的展现，比如越剧《红楼梦》、京剧《红楼二尤》等，评剧也有《红楼梦》，但比起越剧的缠绵悱恻，毕竟稍逊一筹，反倒是评剧《刘姥姥》以其强烈的喜剧色彩，更容易赢得评剧观众的喜爱。 

三是杨家将、呼家将这一类戏。杨家将的故事在民间广为流传，评书《杨家将》、戏曲中的杨家将戏，把杨氏一门的忠勇英烈演绎得淋漓尽致。京剧有不少杨家将戏，如《金沙滩》《托兆碰碑》《状元媒》《杨门女将》《洪洋洞》《四郎探母》《挡马》等，评剧也有杨家将戏，但在选材上与京剧侧重不同，更多地侧重于表现平民化的人情。不少杨家将故事都是后人根据历史敷衍而来，而且其中不乏虚构的成分，然而评剧《杨八姐游春》的故事堪称虚构中的极品。特别是“要彩礼”一段唱，佘太君为了拒绝皇上选妃的要求，故意胡乱要彩礼，一句“一两星星二两月三两清风四两云”，把佘太君不惧皇权的精神刻画得淋漓尽致，从这段唱中，我们看到的是一个普通百姓也是评剧观众心目中的佘太君，凸显出平民化的特色。

四是宫廷戏。京剧有不少反映宫廷生活的戏，比如《大探二》《逍遥津》《贵妃醉酒》等，京剧的宫廷戏更多的是反映宫廷纷争，而评剧的宫廷戏不过是以宫廷为背景，其实反映的还是家长里短。比如《打金枝》《乾坤带》，归根结底就是发生在皇家的家庭纠纷，依然是评剧所擅长的家长里短题材。 

由此，我们发现能够流传的评剧经典剧目都是紧紧围绕着评剧所擅长的题材去创作，即使是对于它不擅长的题材，也努力从中找出与评剧剧种特点相契合的素材。因此今天的创作者在对剧本进行选材时，理应充分考虑本剧种的特点，贴近本剧种所擅长的题材，从剧本创作这一环节上即凸显剧种特色，才能为二度创作打下良好的基础。